叶暖花酣气候浓_叶暖花酣气候浓翻译

1.谁有《兰花》这首诗，我无意间看到的想欣赏这首诗，谢谢给我这首诗，或许这也是一种思念，谢谢您啦

2.题画三则文言文翻译

3.袁枚 <<题画>>的译文

4.郑板桥《题画》文言文翻译

《咏幽兰》

婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。

不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。

程 樊《咏怀》

兰为王者香，芬馥清风里。

从来岩穴姿，不竞繁华美。

曹 寅《冬兰》

冬草漫寒碧，幽兰亦作花。

清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。

夕窗香思发，风影欲篝纱。

朱载震《建兰》

丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。

不纫亦何伤，已胜当门托。

辇至逾关山，滋培珍几阁。

掉头忘闽海，倾心向京洛。

轻思昼回芳，清泉晚宜瀹。

玉轸一再弹，天际如可作。

华 岩《兰》

云壑固聿曼，幽芬清且修。

凉风动夙夜，佳人惠然求。

高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》

溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。

兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。

披风坐，北窗凉，老奴消受太清狂。

黄 任《题画兰》 （三首）

何来尔室香，四壁即空谷。

一拳古而媚，美人伴幽独。

沅澧多所思，远道我心痗。

纸窗招香魂，貌之不敢佩。

磁斗养绮石，源清者香远。

君从辋川来，而得此粉本。

了 亮 《写兰石有寄》

一片空山石，数茎幽谷草。

写寄风尘人，莫忘林泉好。

李方膺《兰花册页》 （三首）

迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。

搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。

楚畹清风涌笔端，廿年作客与盘桓。

自怜不唱猗兰曲，万叶千花供世看。

问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄欲尽，入山又恐负芳时。

汪士慎《兰》

幽谷出幽兰，秋来花畹畹。

与我共幽期，空山欲归远。

《空谷清音图册页》

兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。

春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。

李鳝《水墨兰蕙》

夏浅春深蕙作花，一茎几蕊乱横斜。

虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。

《幽谷芳菲》

淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。

记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。

金农《画兰》

雨过深林笔砚凉，女兰开处却无郎。

柔笺骈穗多纤态，不数金陵马四娘。

缪公恩《露兰》

冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。

笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。

沈彤《幽兰为仪封先生作》

幽兰发空谷，蔚为王者香。

香风满四野，素姿凝清光。

脉脉含深情，独立遗众芳。

何堪萧与艾，结交当道傍。

萧艾滋露华，幽兰罹严霜。

光风一以转，充佩裳。

郑燮《题半盆兰蕊图》

盆是半藏，花是半含。

不求发泄，不畏凋残。

《题来兰》

两盆兰草，一晚一早。

先后得花，春末夏晓。

《题兰》

兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳。

《峤壁兰》

峭壁一千尺，兰花在空碧。

下有樵人，伸手折不得。

《兰》

留得根棵大，何怨叶短稀。

春雷潜夜发，香气入云飞。

《兰》

许多含蓄意，不肯露春情。

待过清明后，精华入夏清。

《题兰》 （五首）

兰花不是花，是我眼中人。

难将湘管笔，写出此花神。

兰香不是香，是我口中气。

难将湘管笔，写出唇滋味。

七十三岁人，五十年画兰。

任他风雷雨，终久不凋残。

一笔与两笔，其中皆妙隙。

何难信手挥，不顾前人迹。

有根不在地，有花四季开。

怪哉一参透，天机信笔来。

《丛兰荆棘》

荆棘以慰其根，风露以畅其神。

素心不形喜怒，众草亦沾余春。

《题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水小幅、并白丁墨兰共一卷》

国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。

横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。

《客焦山袁梅府送兰》

秋兰一百八十箭，送与焦山石屋开。

晓月敲门传简贴，烟帆昨夜过江来。

《题盆兰倚蕙图》

春兰未了夏兰开，画里分明唤阿呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

《题破盆兰花图》

春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

《题峤壁兰花图》

山顶兰花早早开，山腰小箭尚含胎。

画工立意教停蓄，何苦东风好作媒。

《画芝兰棘剌图寄蔡太史》

写得芝兰满幅春，傍添几笔乱荆榛。

世间美恶俱容纳，想见温馨澹远人。

《兰》 （四首）

屈宋文章草木高，千秋兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。

此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

樵或恐通来径，更写高山一片遮。

兰花本是山中草，还向山中种此花。

尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。

山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。

出谷送香非不远，那能送到俗尘中。

《画兰寄呈紫琼崖道人》

山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心。

欲寄一枝嗟远道，露寒香冷到如今。

《破盆兰花》

春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

《画盆兰送范县杨典史谢病归杭州》

兰花不合到山东，谁识幽芳动远空。

画个盆儿载回去，栽他南北两高峰。

后被好事者攫去，杨甚愠之。又十余年，余过杭，而杨公已下世久矣。其子孙述故，乞更画一幅补之。既题前作，又系一诗曰相思无计托花魂，飘入西湖叩墓门。为道老夫重展笔，依然兰子又兰孙。

《折枝兰》

多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。

山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。

《为侣松上人画荆棘兰花》

不容荆棘不成兰，外道天魔冷眼看。

门径有芳还有秽，始知佛法浩漫漫。

《折枝兰》

晓风含露不曾干，谁插晶瓶一箭兰，

好似杨妃新浴罢，薄罗裙系怯君看。

《八畹兰》

九畹兰花江上田，写来八畹未成全。

世间万事何时足，留取栽培待后贤。

《幽兰》

转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。

众香国里谁能到，容我书呆屋半间。

《兰》

世间盆盎空栽植，唯有青山是我家。

画入悬崖孤绝处，兰花竹叶两相遮。

《盆兰》

西江绝妙赣州兰，曾买盆花几上看。

画里不知还得似，故乡风露未全干。

《山兰》

山上山下都是兰，香芬馥郁是一般。

可恨世人薄幸眼，只因高低两样看。

《幽兰》

昨日寻春出禁关，家家桃柳却无兰。

市廛不是高人住，欲访幽宗定在山。

《盆兰》

买块兰花要整根，神完力足长儿孙。

莫嫌今岁花犹少，请看明年花满盆。

《兰》 （八首）

素心兰与赤心兰，总把芳心与客看。

岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。

乱草荒蓬著处理，兰花无地可安排。

想因赋质多灵秀，定要移根上苑栽。

九畹兰花自千古，兰花不足蕙花补。

何事荆棘夹杂生，君子容之更何忤。

不红不紫不深黄，碧绿沉沉叶几章。

惟有西风偏称意，惯催石上扫秋霜。

春风昨夜入山来，吹得芳兰处处开。

惟有竹为君子伴，更无他卉可同栽。

一峰过去一峰遥，路人三峰近斗杓。

兰蕊愈高香欲远，洞庭草青满湖飘。

兰花与竹本相关，总在青山绿水间。

霜雪不凋春不艳，笑人红紫作客顽。

半边修竹半边兰，碧叶清芬满近山。

总是一团春夏意，略无秋气杂其间。

《兰》

蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。

便是东风难着力，自然香在有无中。

《蕙》

丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。

最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花。

《题兰》 （十首）

味自清闲气自芳，如何沦落暗神伤。

游人莫谓飘零甚，转眼春风满谷香。

不减群芳作色鲜，生成石径力犹坚。

却缘冢草休为伍，寂寞空山只自怜。

八畹兰花七畹开，天花一畹也须栽。

明年定与春光发，只待天门响震雷。

为风二月天，苏松宿草种成田。

隔江相望无多路，一到扬州便值钱。

一种幽兰信笔栽，不沾雨露四时开。

根繁叶密春常在，可惜无香蝶不来。

水殿风濒翠幄凉，丛兰九畹飘芬芳。

离骚纫作幽人佩，今日方称王者香。

林下佳人迥异常，临风无语淡生香。

凭谁写作灵均赋，为尔招魂到楚湘。

谁向山中挖得来，长枝短叶几花开。

先生好把瓯盆买，点石铺苔细细栽。

若有香从笔论过，墨如金玉水如珠。

欲将孤竹幽兰比，只是夷齐屈大夫。

浓处清幽淡处香，花开楚畹久各扬。

暖风意入高人手，移得金盆上玉堂。

《题兰》

四块兰花三块开，中间一块且迟回。

世间万事从容好，直待春闺兰复来。

李调元《芷塘同年斋中秋兰秀茂异常属余作诗》

契阔今素心，忽动怀。

入室座未安，馨芳盈庭阶。

此种秉幽趣，高寄白云隅。

一为香所误，遂与诸草偕。

其芳终不言，自分溷尘埃。

今充君子佩，永得邀栽培。

月夜静相对，如与人忘骸。

愿言托孤根，岁宴两无猜。

方婉仪《题马守贞双钩兰花卷》

楚畹幽兰冠从芳，双钧画法异寻常。

国香流落空留赏，太息金陵马四娘。

爱新觉罗.书诚《题幻翁墨兰》

北人爱兰不易致，画兰直作真兰视。

吾叔立意恐雷同，一以粉糅蕴精粹。

天地古人皆非师，神全故坐形支离。

快笔如锥划纸碎，破花断叶含清恩。

閟阁时闻豹囊鼓，轻扬茶烟供香祖。

世间沈麝敢同焚，笔墨闻薰长不腐。

虚室题诗得数观，似同君子久盘桓。

薄劣虽惭谢车骑，愿将心事托芝兰。

高 朋《题画兰为郑板桥作》

芳菲香气动吟毫，疑是湘君下汉皋。

争奈幽芳多惹怨，于今不忍读离骚。

姚 范《记赠折枝兰花》

屈原已死潇湘空，蕙兰不生芳草丛。

揭来南阮萧斋中，美人不见相思瘦。

一枝折赠秋风后，夜雨西堂落红豆。

我昔曾谱猗兰篇，空山鼓之谁与传。

烦君更乞冰丝弦。

鲍倚云《兰语篇》

幽芳不知春，春赴桃蹊水。

回波忆旧雨，冥蒙晓烟里。

畴昔子慕予，窈窕竟奚似。

目成山之南，清川渌如此。

萧萧秋雨恶，檐端孕花蕊。

酷腊酿奇寒，土乾未滋蚁。

引领期人房，吹衣北风起。

根发暗已朽，处堂昧生理。

怨长交不终，媒劳复谁倚。

酾酒与花盟，花光去若驶。

荪兮独自愁，何人信予美。

王文治《可韵上人墨兰卷子》 （四首）

谁将淡墨染春痕，瘦叶疏花倚石根。

一院古苔青不扫，重帘着地月黄昏。

春眠初觉鸟声忙，临罢黄庭日渐长。

待与高僧参鼻观，绝无香处是真香。

小池雨过看濡毫，更酌红楼读楚骚。

为与幽兰多夙契，建牙犹得近湘皋。

南核春蕊发华滋，视膳萱庭日景迟。

手擘倭笺如水碧，花前闲补广微诗。

《兰》

女侠金陵马四娘，吮毫犹带口脂香。

临风故写湘江怨，牵引骚人一带肠。

罗 聘《秋兰文石》

今年九月偏无菊，欲纫秋菊笑可拈。

画毕自看还自悔，笔花端合让江淹。

孔继涵《从侄柞索兰》 （二首）

幽兰似佳人，不以色自炫。

忽漫度微风，芳馨袭庭院。

缅怀湘中君，含情发深眷。

乞君九畹英，足我三益友。

睛窗午梦醒，疏香暗消受。

保以伴蹇修，一卷离骚有。

高 鹗《幽兰有赠》

九畹仙人竟体芳，托根只合傍沅湘。

一江水泛灵妃瑟，八月天寒楚客裳。

谁使当门逢忌讳，更教佩太馨香。

愁深漫展离骚读，天问从来最渺茫。

张士元《种兰》

兰生杂众草，偃仰衢路旁。

草盛占雨露，兰孤无容光。

我行适见之，小立还彷徨。

不恨草色满，恨兰不善藏。

移兰种堂下，茎叶日以长。

闭门幽香发，众草将安伤。

张纶英《兰草》

幽兰有高致，质弱苦易零。

芳香不可留，滋树徒劳形。

小草时作花，嫣红间葱青。

闲阶濯新雨，绰态何娉娉。

悦目非不怡，所嗟乏奇馨。

之聊把玩，慨彼服媚情。

一笑谢东皇，荣枯无定形。

孙原湘《兰》（二首）

宛然清露被江皋，叶叶灵芬出素豪。

一种离披烟雨态，剩泥残壁画离骚。

写得灵根九畹芳，玉叉高展看潇湘。

春风吹过闲蝴蝶，画里业寻画外香。

张问陶《兰》 （二首）

偶检丛兰画几枝，各标神韵肯参差。

高花飞舞低花笑，同倚春风自不知。

偶检离骚写数行，便思乘兴画潇湘。

可怜百种沿江草，不及幽兰一箭香。

褚 华《兰花咏》

苍烟漠漠松篁径，万朵瑶花破春冷。

月明老鹤飞上天，美人下山踏花影。

晓露洗，东风吹，香雾湿衣君不知。

心含幽怨立许久，修蛾绿过湘江湄。

沈 彩《题自写兰》

入春十日雨兼风，兰叶香迟未破丛。

差喜砚田初解冻，墨花色发翠毫中。

谁有《兰花》这首诗，我无意间看到的想欣赏这首诗，谢谢给我这首诗，或许这也是一种思念，谢谢您啦

原文

馀家有茅屋二间。南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人。置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之季，取围屏骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影凌乱。岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。

江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云乎哉！

文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。

[编辑]译文

我家有茅草房两间，南西都种着竹子。到了夏天，新竹枝叶刚刚伸展开来，绿树成荫，光色照人，放一张床在竹林中，十分凉爽舒适。到了秋冬交替之时，把屏风的骨架拿出来，截去两头，横着安放就成为窗格，然后用均匀洁白的薄纸把它糊起来。待到风和日暖，冻得半僵的苍蝇又飞动起来，撞到窗纸上，咚咚咚地发出敲击小鼓的声音。这时，窗纸上一片零乱的竹影，难道不是一派天然的图画吗?我所画的竹子，都没有老师的传承，多数是得之于纸窗、粉壁、日光、月影之中啊。

在江边的私塾教书，每逢清秋，早晨常起来观察竹子。这时，烟光、日影、露气，都在疏枝密叶之间飘浮流动。于是，胸中情致勃动，就有了作画的意念。其实，这时在脑海里映现的竹子，已经不是眼睛所看到的竹子了，于是赶快取砚磨墨，展开画纸，乘兴落笔，尽情挥毫，迅即呵成一幅幅图画。这时，笔下所画出来的竹子又不是脑海里映现的竹子了。总之，意念产生在落笔之前，这是无可置疑的法则；但情趣流溢在法则之外，则全凭个人的运化之功了。难道仅仅作画是这样吗?

我种了几十盆兰花，到了春天将尽的时候，都显出萎靡凋零、仿佛思念故乡的样子。因而将它们移植到山石之间，在山的北面，石头的空隙中，既能够躲避烈日，又接近干爽之地，正对着我的堂屋，观赏起来也没有碍眼之处。第二年，忽然生发出数十枚新枝，挺拔直上，香味坚实、厚重而悠远。又一年，长得更加茂盛。由此我体悟到：万物均有自己的本性。于是就写诗赠送给兰花，诗曰：“兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，(盎：情趣洋溢)不如留与伴烟霞。”又曰：“山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远，哪能送到俗尘中?”这不过是山罢了，尚且如此，何况是真山呢!我画的这幅兰画，它的花都超出在叶子的上面，而且十分肥壮而强劲，这是由于它是山中的兰花而不是盆中的兰花啊。

题画三则文言文翻译

吴嘉纪《三月三日绝句》

船头昨夜雨如丝，沃我盆中兰蕙枝，

繁蕊争开修禊日，游人正是到家时。

朱彝尊《顾夫人画兰》

青楼人去笔床空，往事西州说谢公。

犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。

王士慎《冯女郎画兰》

丐得骚人笔下妍，玉池清照影骈娟。

一从弱质辞空谷，冶叶倡条尽可怜。

石涛《墨兰》

根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。

大千香过有谁并，消受临池洒墨时。

《墨兰》

丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。

自家笔墨自家写，即此前身是后身。

《墨兰》

撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。

叶下穿云交半面，世间何句得全青。

信他寒谷无边醉，簪我衣裙没骨丁。

相勘凡花痴不了，纵浇尘土有馀馨。

爱新觉罗.玄烨《秋兰》

殿前盆卉，芳兰独秀，昔人称为王者香，又以方之君子，因题四韵。

猗猗秋兰色，布叶何葱青。

爱此王者香，著花秀中庭。

幽芬散缃帙，静影依疏棂。

岂必九畹多，侈彼离骚经。

《云栖竹树甚茂幽兰满山》

山径纡徐合，溪声到处闻。

竹深阴戛日，木古势干云。

倚槛听啼鸟，攀崖异芬。

韶华春已半，万物各欣欣。

《咏幽兰》

婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。

不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。

程 樊《咏怀》

兰为王者香，芬馥清风里。

从来岩穴姿，不竞繁华美。

曹 寅《冬兰》

冬草漫寒碧，幽兰亦作花。

清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。

夕窗香思发，风影欲篝纱。

朱载震《建兰》

丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。

不纫亦何伤，已胜当门托。

辇至逾关山，滋培珍几阁。

掉头忘闽海，倾心向京洛。

轻思昼回芳，清泉晚宜瀹。

玉轸一再弹，天际如可作。

华 岩《兰》

云壑固聿曼，幽芬清且修。

凉风动夙夜，佳人惠然求。

高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》

溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。

兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。

披风坐，北窗凉，老奴消受太清狂。

黄 任《题画兰》 （三首）

何来尔室香，四壁即空谷。

一拳古而媚，美人伴幽独。

沅澧多所思，远道我心痗。

纸窗招香魂，貌之不敢佩。

磁斗养绮石，源清者香远。

君从辋川来，而得此粉本。

了 亮 《写兰石有寄》

一片空山石，数茎幽谷草。

写寄风尘人，莫忘林泉好。

李方膺《兰花册页》 （三首）

迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。

搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。

楚畹清风涌笔端，廿年作客与盘桓。

自怜不唱猗兰曲，万叶千花供世看。

问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄欲尽，入山又恐负芳时。

汪士慎《兰》

幽谷出幽兰，秋来花畹畹。

与我共幽期，空山欲归远。

《空谷清音图册页》

兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。

春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。

李鳝《水墨兰蕙》

夏浅春深蕙作花，一茎几蕊乱横斜。

虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。

《幽谷芳菲》

淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。

记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。

金农《画兰》

雨过深林笔砚凉，女兰开处却无郎。

柔笺骈穗多纤态，不数金陵马四娘。

缪公恩《露兰》

冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。

笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。

沈彤《幽兰为仪封先生作》

幽兰发空谷，蔚为王者香。

香风满四野，素姿凝清光。

脉脉含深情，独立遗众芳。

何堪萧与艾，结交当道傍。

萧艾滋露华，幽兰罹严霜。

光风一以转，充佩裳。

郑燮《题半盆兰蕊图》

盆是半藏，花是半含。

不求发泄，不畏凋残。

《题来兰》

两盆兰草，一晚一早。

先后得花，春末夏晓。

《题兰》

兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳。

《峤壁兰》

峭壁一千尺，兰花在空碧。

下有樵人，伸手折不得。

《兰》

留得根棵大，何怨叶短稀。

春雷潜夜发，香气入云飞。

《兰》

许多含蓄意，不肯露春情。

待过清明后，精华入夏清。

《题兰》 （五首）

兰花不是花，是我眼中人。

难将湘管笔，写出此花神。

兰香不是香，是我口中气。

难将湘管笔，写出唇滋味。

七十三岁人，五十年画兰。

任他风雷雨，终久不凋残。

一笔与两笔，其中皆妙隙。

何难信手挥，不顾前人迹。

有根不在地，有花四季开。

怪哉一参透，天机信笔来。

《丛兰荆棘》

荆棘以慰其根，风露以畅其神。

素心不形喜怒，众草亦沾余春。

《题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水小幅、并白丁墨兰共一卷》

国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。

横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。

《客焦山袁梅府送兰》

秋兰一百八十箭，送与焦山石屋开。

晓月敲门传简贴，烟帆昨夜过江来。

《题盆兰倚蕙图》

春兰未了夏兰开，画里分明唤阿呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

《题破盆兰花图》

春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

《题峤壁兰花图》

山顶兰花早早开，山腰小箭尚含胎。

画工立意教停蓄，何苦东风好作媒。

《画芝兰棘剌图寄蔡太史》

写得芝兰满幅春，傍添几笔乱荆榛。

世间美恶俱容纳，想见温馨澹远人。

《兰》 （四首）

屈宋文章草木高，千秋兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。

此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

樵或恐通来径，更写高山一片遮。

兰花本是山中草，还向山中种此花。

尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。

山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。

出谷送香非不远，那能送到俗尘中。

《画兰寄呈紫琼崖道人》

山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心。

欲寄一枝嗟远道，露寒香冷到如今。

《破盆兰花》

春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

《画盆兰送范县杨典史谢病归杭州》

兰花不合到山东，谁识幽芳动远空。

画个盆儿载回去，栽他南北两高峰。

后被好事者攫去，杨甚愠之。又十余年，余过杭，而杨公已下世久矣。其子孙述故，乞更画一幅补之。既题前作，又系一诗曰相思无计托花魂，飘入西湖叩墓门。为道老夫重展笔，依然兰子又兰孙。

《折枝兰》

多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。

山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。

《为侣松上人画荆棘兰花》

不容荆棘不成兰，外道天魔冷眼看。

门径有芳还有秽，始知佛法浩漫漫。

《折枝兰》

晓风含露不曾干，谁插晶瓶一箭兰，

好似杨妃新浴罢，薄罗裙系怯君看。

《八畹兰》

九畹兰花江上田，写来八畹未成全。

世间万事何时足，留取栽培待后贤。

《幽兰》

转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。

众香国里谁能到，容我书呆屋半间。

《兰》

世间盆盎空栽植，唯有青山是我家。

画入悬崖孤绝处，兰花竹叶两相遮。

《盆兰》

西江绝妙赣州兰，曾买盆花几上看。

画里不知还得似，故乡风露未全干。

《山兰》

山上山下都是兰，香芬馥郁是一般。

可恨世人薄幸眼，只因高低两样看。

《幽兰》

昨日寻春出禁关，家家桃柳却无兰。

市廛不是高人住，欲访幽宗定在山。

《盆兰》

买块兰花要整根，神完力足长儿孙。

莫嫌今岁花犹少，请看明年花满盆。

《兰》 （八首）

素心兰与赤心兰，总把芳心与客看。

岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。

乱草荒蓬著处理，兰花无地可安排。

想因赋质多灵秀，定要移根上苑栽。

九畹兰花自千古，兰花不足蕙花补。

何事荆棘夹杂生，君子容之更何忤。

不红不紫不深黄，碧绿沉沉叶几章。

惟有西风偏称意，惯催石上扫秋霜。

春风昨夜入山来，吹得芳兰处处开。

惟有竹为君子伴，更无他卉可同栽。

一峰过去一峰遥，路人三峰近斗杓。

兰蕊愈高香欲远，洞庭草青满湖飘。

兰花与竹本相关，总在青山绿水间。

霜雪不凋春不艳，笑人红紫作客顽。

半边修竹半边兰，碧叶清芬满近山。

总是一团春夏意，略无秋气杂其间。

《兰》

蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。

便是东风难着力，自然香在有无中。

《蕙》

丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。

最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花。

《题兰》 （十首）

味自清闲气自芳，如何沦落暗神伤。

游人莫谓飘零甚，转眼春风满谷香。

不减群芳作色鲜，生成石径力犹坚。

却缘冢草休为伍，寂寞空山只自怜。

八畹兰花七畹开，天花一畹也须栽。

明年定与春光发，只待天门响震雷。

为风二月天，苏松宿草种成田。

隔江相望无多路，一到扬州便值钱。

一种幽兰信笔栽，不沾雨露四时开。

根繁叶密春常在，可惜无香蝶不来。

水殿风濒翠幄凉，丛兰九畹飘芬芳。

离骚纫作幽人佩，今日方称王者香。

林下佳人迥异常，临风无语淡生香。

凭谁写作灵均赋，为尔招魂到楚湘。

谁向山中挖得来，长枝短叶几花开。

先生好把瓯盆买，点石铺苔细细栽。

若有香从笔论过，墨如金玉水如珠。

欲将孤竹幽兰比，只是夷齐屈大夫。

浓处清幽淡处香，花开楚畹久各扬。

暖风意入高人手，移得金盆上玉堂。

《题兰》

四块兰花三块开，中间一块且迟回。

世间万事从容好，直待春闺兰复来。

李调元《芷塘同年斋中秋兰秀茂异常属余作诗》

契阔今素心，忽动怀。

入室座未安，馨芳盈庭阶。

此种秉幽趣，高寄白云隅。

一为香所误，遂与诸草偕。

其芳终不言，自分溷尘埃。

今充君子佩，永得邀栽培。

月夜静相对，如与人忘骸。

愿言托孤根，岁宴两无猜。

方婉仪《题马守贞双钩兰花卷》

楚畹幽兰冠从芳，双钧画法异寻常。

国香流落空留赏，太息金陵马四娘。

爱新觉罗.书诚《题幻翁墨兰》

北人爱兰不易致，画兰直作真兰视。

吾叔立意恐雷同，一以粉糅蕴精粹。

天地古人皆非师，神全故坐形支离。

快笔如锥划纸碎，破花断叶含清恩。

閟阁时闻豹囊鼓，轻扬茶烟供香祖。

世间沈麝敢同焚，笔墨闻薰长不腐。

虚室题诗得数观，似同君子久盘桓。

薄劣虽惭谢车骑，愿将心事托芝兰。

高 朋《题画兰为郑板桥作》

芳菲香气动吟毫，疑是湘君下汉皋。

争奈幽芳多惹怨，于今不忍读离骚。

姚 范《记赠折枝兰花》

屈原已死潇湘空，蕙兰不生芳草丛。

揭来南阮萧斋中，美人不见相思瘦。

一枝折赠秋风后，夜雨西堂落红豆。

我昔曾谱猗兰篇，空山鼓之谁与传。

烦君更乞冰丝弦。

鲍倚云《兰语篇》

幽芳不知春，春赴桃蹊水。

回波忆旧雨，冥蒙晓烟里。

畴昔子慕予，窈窕竟奚似。

目成山之南，清川渌如此。

萧萧秋雨恶，檐端孕花蕊。

酷腊酿奇寒，土乾未滋蚁。

引领期人房，吹衣北风起。

根发暗已朽，处堂昧生理。

怨长交不终，媒劳复谁倚。

酾酒与花盟，花光去若驶。

荪兮独自愁，何人信予美。

王文治《可韵上人墨兰卷子》 （四首）

谁将淡墨染春痕，瘦叶疏花倚石根。

一院古苔青不扫，重帘着地月黄昏。

春眠初觉鸟声忙，临罢黄庭日渐长。

待与高僧参鼻观，绝无香处是真香。

小池雨过看濡毫，更酌红楼读楚骚。

为与幽兰多夙契，建牙犹得近湘皋。

南核春蕊发华滋，视膳萱庭日景迟。

手擘倭笺如水碧，花前闲补广微诗。

《兰》

女侠金陵马四娘，吮毫犹带口脂香。

临风故写湘江怨，牵引骚人一带肠。

罗 聘《秋兰文石》

今年九月偏无菊，欲纫秋菊笑可拈。

画毕自看还自悔，笔花端合让江淹。

孔继涵《从侄柞索兰》 （二首）

幽兰似佳人，不以色自炫。

忽漫度微风，芳馨袭庭院。

缅怀湘中君，含情发深眷。

乞君九畹英，足我三益友。

睛窗午梦醒，疏香暗消受。

保以伴蹇修，一卷离骚有。

高 鹗《幽兰有赠》

九畹仙人竟体芳，托根只合傍沅湘。

一江水泛灵妃瑟，八月天寒楚客裳。

谁使当门逢忌讳，更教佩太馨香。

愁深漫展离骚读，天问从来最渺茫。

张士元《种兰》

兰生杂众草，偃仰衢路旁。

草盛占雨露，兰孤无容光。

我行适见之，小立还彷徨。

不恨草色满，恨兰不善藏。

移兰种堂下，茎叶日以长。

闭门幽香发，众草将安伤。

张纶英《兰草》

幽兰有高致，质弱苦易零。

芳香不可留，滋树徒劳形。

小草时作花，嫣红间葱青。

闲阶濯新雨，绰态何娉娉。

悦目非不怡，所嗟乏奇馨。

之聊把玩，慨彼服媚情。

一笑谢东皇，荣枯无定形。

孙原湘《兰》（二首）

宛然清露被江皋，叶叶灵芬出素豪。

一种离披烟雨态，剩泥残壁画离骚。

写得灵根九畹芳，玉叉高展看潇湘。

春风吹过闲蝴蝶，画里业寻画外香。

张问陶《兰》 （二首）

偶检丛兰画几枝，各标神韵肯参差。

高花飞舞低花笑，同倚春风自不知。

偶检离骚写数行，便思乘兴画潇湘。

可怜百种沿江草，不及幽兰一箭香。

褚 华《兰花咏》

苍烟漠漠松篁径，万朵瑶花破春冷。

月明老鹤飞上天，美人下山踏花影。

晓露洗，东风吹，香雾湿衣君不知。

心含幽怨立许久，修蛾绿过湘江湄。

沈 彩《题自写兰》

入春十日雨兼风，兰叶香迟未破丛。

差喜砚田初解冻，墨花色发翠毫中。

盛大士《顾南雅侍读画兰歌》

湘江帝瑶瑟，恍惚神游众香国。

画手东吴擅顾雍，妙写兰心与兰质。

仙姿亭亭俗艳空，有意无意天然工。

真珠帘卷玉钩堕，千花一笑羞群戏。

嫩芽细拨银钩小，麝墨螺烟自萦绕。

映带争看取势妍，纵横会得忘言巧。

翻思昨夜醉停樽，露立吟黄昏。

翩其仙袂御风去，花气为我留诗魂。

画兰人本兰台史，品格幽兰足相似。

滇池草色绿蘼芜，远驾星轺芳芷。

秋江梦君水一方，碧城杳霭云苍茫。

嫣然花容隔香雾，爱心不见心旁皇。

燕台高吟夕阳暮，闲情别有沧州趣。

君还翰墨兴飞腾，我已容华迥非故。

惠我清风拂素笺，蘅皋幽思倩君传。

好与美人搴作佩，墨华如醉泼湘烟。

王贞仪《题素心兰画幅》 （二首）

谢庭幽种托根殊，似此孤标绝世无。

素质宜陈青玉案，东风初启碧纱？。

萧骚帝子三闾赋，零落王孙九畹图。

一自江皋遗佩后，年年烟雨怨啼鸪。

看花作画亦精神，传得双钩楚泽春。

燕尾鱼鈂差后乘，光风霁月认前身。

交从至淡方称契，品到无瑕始见真。

裁我瑶笺惭报语，不教青眼误埃尘。

何绍基《素心兰》

深心太素绝声闻，悔托灵根压众芬。

万古贞风怀屈子，一江白月吊湘君。

香逾淡处偏成蜜，色到真时欲化云。

园榭秋光都占尽，故应冰雪有奇文。

陶 澍《题墨兰赠尹月三》

虎头画法古无比，今之画者恍惚似。

烟墨数点出新意，勃勃清香生绢底。

根荄故与众卉殊，不俗之气如吾子。

持归张向画屏前，秋来好梦湘江水。

龚自珍《题盆中兰花》 （四首）

忆昨幽居绝壁下，漠漠春山罕樵者。

薜荔常为苦竹衣，鵁鶄误僦鼫鼯舍。

天荣此魄不用媒，可怜位置费君才。

珍重不从今日始，出山时节千徘徊。

华堂四宦下红罗，谢家明月何其多。

郁金帐中闻夜语，谢娘新病能诗魔。

二月奇寒折万木，严霜夜夜雕明烛。

小屏风下是何人，剪辑云鬟换新绿。

谥汝合欢者谁子，一寸春心红到死。

旁人误作淡妆看，持问燕姬何所似。

吾琴未碎百不忧，佳名入手还千秋。

合欢人来梦中去，安能伴卿哦四愁。

燕山楚楚云不娇，灵药几堆春未苗。

菖蒲茸生恰相似，女儿甘逊神仙骄。

宣州纸工渲染薄，画师黄金何处索。

一别春风小景空，磁盆倚石成零落。

汪 端《兰》

春在娟娟绿玉枝，潇湘烟淡月明时。

千秋独抱离骚意，未许江篱杜若知。

《王韵香画兰长卷》 （四首）

清梵鱼山夜月寒，松花如雨落仙坛。

倚窗初试金壶墨，写罢灵飞更画兰。

瑶笙吹彻羽衣凉，瑟瑟微波梦碧湘。

解为幽花写秋景，玉人原是杜兰香。

眉黛文殊晕浅颦，拈花一笑悟兰因。

夫容湖上琳宫静，忆尔空山听雨人。

碧杜红蘅俪楚骚，花歌叶舞在冰绡。

婵娟我识黄昏令，明月扬州忆玉箫。

祁嶲藻《幽兰》

空山四无人，知有幽兰花。

花开不可见，香气清且嘉。

飞流下危磴，时有横风遮。

香久亦不闻，山深愁路赊。

众草何青青，吐艳明朝霞。

如何咫尺间，渺若天一涯。

援琴坐白石，日暮三叹嗟。

魏 源《新罗山人醉笔墨兰歌》

昨夜醉肠花怒开，墨池起蛰惊春雷。

枯者游戏为根荄，乱者屈曲为蓓蕾。

横披乱放无端涯，有时画兰兼画梅。

暗香斜影窗前阶，便疑草书乱僧杯。

酒气兰香拂拂来，张颠濡发青莲杯。

神乎鬼乎仙乎哉，请匹灵均呵壁才。

潘遵祁《题画兰》 （二首）

读罢离骚思惘然，夜凉清梦落琴边。

不知寂寞湘江上，可有幽人枕石眠。

绝代幽姿压丛芳，肯随红紫媚春阳。

饶他绮石黄磁斗，不及空山自在香。

宗 粲《谢婉生姐赠兰》

生平爱种梅与兰，梅花易种兰花难。

相思万斛消不得，惟馀清梦萦湘干。

凉风蓦地送香气，美人空谷来姗姗。

一枝新向胆瓶供，对之喜动双眉端。

名花本推国香首，赠花人更余相欢。

忆从古梅林下别，遥通音问惟青鸾。

芳踪相隔心不隔，贻我秋佩清芬攒。

见花如见玉人面，无言常向妆台看。

张 印《写 兰》

望望楚天云，月坠秋江冷。

帝子魂不来，为写一枝影。

秦树声《为人题画兰》 （三首）

浥露不掩骨，临风忽断肠。

王者久不作，知君为谁香。

有人亦自芳，岂必恋空谷。

弃置乃偶然，天命期无辱。

寒花有晚节，犹伤天地秋。

虽各一时秀，论心耻与俦。

王殿森《秋兰》

闲庭习幽静，清香透书帏。

起视盆中兰，娟娟开一枝。

秋光倏已晚，尔开何独迟。

风声撼林薄，霜痕沾鬓丝。

孤芳孰延赏，知音安可期。

我亦素心人，何时慰幽思。

蒋 兹《咏兰》

曲奏当年明月夜，美人心事水潺潺。

如何芳草迷归路，洒落香痕满世间。

谭嗣同《画兰》

雁声吹梦下江皋，楚竹湘帆起暮涛。

帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

刘 灏《兰花》

深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨。

开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。

张云龙《画兰》

此是幽贞第一花，不侪桃李只云霞。

香或可通来径，更写春山一片遮。

释彻凡《题画兰》

彼美在空谷，离立今冰霜。

地幽作花早，春风生古香。

盈盈一涧水，孤客遥相望。

不何忍舍，之用无方。

愿得赠之子，佩以罗绮裳。

中道勿捐弃，千载留芬芳。

岳 莲《自题画兰》

十分珍重护芳丛，意在忘言淡荡中。

尘外天然见标格，肯随桃李嫁春风。

静 诺《咏秋兰》

长林众草入秋荒，独有幽姿逗晚香。

每向风前堪寄傲，几因霜后欲留芳。

名流赏鉴还堪佩，空谷知音品自扬。

一种孤怀千古在，湘江词赋奏清商。

金永爵《暮春幽兰小集》

岳下岚漪坐处深，韶光上纳养诗心。

春兰已觉千花乱，院寂自闻一鸟吟。

烟散茶炉鸣涧籁，云行画壁响山琴。

寻芳近日奚囊富，惟许高朋独赏音。

周诒蘩《兰》

迨腊青苞舒紫萼，开年晴雪泛崇光。

曾开眼媚乍奇梦，未许纫愁寄恨肠。

幽谷春风芳意被，空阶夜雨素心长。

不从绮石黄瓷畔，谁识人间有此香。

周诒端《咏兰》

桃李多华色，高于五尺松。

荫此径寸兰，绿中间紫茸。

雨雾濡不及，将为众草封。

牧童重刍茭，刀镛浸相从。

我行春涧滨，怜汝冰霜容。

移种当绮窗，佳气郁葱茏。

开花莫早谢，知心难再逢。

杨益生《兰》

幽香逸韵本天成，绿展参差四五茎。

淡泊自甘同小草，如何浪得美人名。

李慈铭《题子缜墨兰》

幽香远欲闻，郑公书带上缤纷。

虚堂客去风来候，绕壁寻诗总为君。

《题子缜画兰二绝句》

（其一）

唱断乔家碧玉词，一丛香草最相思。

不堪更着铢衣舞，风露先愁欲堕时。

（其二）

绰约丰肌分外妍，镜中倩影不胜怜。

娥眉曼绿分明在，孤负琴心已十年。

《题潘星丈庚戌分校礼闱画兰三绝》

（其一）

空体纷纷逞意裁，临风无语独徘徊。

分别二十三年恨，曾向空山写影来。

（其二）

隔帘逐队听琵琶，孤绝琴心海上槎。

千朵白莲香一瓣，铺堂谁向赵昌花。

（其三）

欲折殷勤不自持，蔚兰去外寄相思。

天寒日暮潇湘远，更灸戏炉写楚辞。

秋 瑾《兰花》

九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。

一从夫子临轩顾，羞与凡葩斗艳俦。

袁枚 <<题画>>的译文

题画三则文言文翻译

1.郑板桥题画三则原文1、原文

余家有茅屋二间。南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人。置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之季，取围屏骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影凌乱。岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。

江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云乎哉！

余种兰数十盆，三春告莫，皆有憔悴思归之色。因移植于太湖石黄石之间，山之阴，石之缝，既已避日，又就燥，对吾堂亦不恶也。来年忽发箭数十，挺然直上，香味坚厚而远。又一年更茂。乃知物亦各有本性。赠以诗曰：兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。又云：山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远，那能送到俗尘中？此山耳，尚如此，况真山乎！余画此幅，花皆出叶上，极肥而劲，盖山中之兰，非盆中之兰也。

2、译文

我家有茅草房两间，南西都种着竹子。到了夏天，新竹枝叶刚刚伸展开来，绿树成荫，光色照人，放一张床在竹林中，十分凉爽舒适。到了秋冬交替之时，把屏风的骨架拿出来，截去两头，横着安放就成为窗格，然后用均匀洁白的薄纸把它糊起来。待到风和日暖，冻得半僵的苍蝇又飞动起来，撞到窗纸上，咚咚咚地发出敲击小鼓的声音。这时，窗纸上一片零乱的竹影，难道不是一派天然的图画吗？我所画的竹子，都没有老师的传承，多数是得之于纸窗、粉壁、日光、月影之中啊。

在江边的私塾教书，每逢清秋，早晨常起来观察竹子。这时，烟光、日影、露气，都在疏枝密叶之间飘浮流动。于是，胸中情致勃动，就有了作画的意念。其实，这时在脑海里映现的竹子，已经不是眼睛所看到的竹子了，于是赶快取砚磨墨，展开画纸，乘兴落笔，尽情挥毫，迅即呵成一幅幅图画。这时，笔下所画出来的竹子又不是脑海里映现的竹子了。总之，意念产生在落笔之前，这是无可置疑的法则；但情趣流溢在法则之外，则全凭个人的运化之功了。难道仅仅作画是这样吗？

我种了几十盆兰花，到了春天将尽的时候，都显出萎靡凋零、仿佛思念故乡的样子。因而将它们移植到山石之间，在山的北面，石头的空隙中，既能够躲避烈日，又接近干爽之地，正对着我的堂屋，观赏起来也没有碍眼之处。第二年，忽然生发出数十枚新枝，挺拔直上，香味坚实、厚重而悠远。又一年，长得更加茂盛。由此我体悟到：万物均有自己的本性。于是就写诗赠送给兰花，诗曰：“兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，（盎：情趣洋溢）不如留与伴烟霞。”又曰：“山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远，哪能送到俗尘中？”这不过是山罢了，尚且如此，何况是真山呢！我画的这幅兰画，它的花都超出在叶子的上面，而且十分肥壮而强劲，这是由于它是山中的兰花而不是盆中的兰花啊。

3、赏析

这三则画题，是由郑板桥种竹、养兰、写竹、画兰的心得，虽非严思宏论，却自有其深彻独到之处，当细细品味。

4、作者简介

郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。“扬州八怪”之一。历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。诗书画均旷世独立，人称三绝。有《板桥全集》。

2.郑板桥题画三则原文余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放。绿荫照人。置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于是一片竹影凌乱。岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。

江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也，总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画去乎哉！

东坡画兰，长带荆棘，见君子能容小人也。吾谓荆棘不当尽以小人目之，如国之爪牙，王之虎臣，自不可废。兰在深山，已无尘嚣之扰，而鼠将食之，鹿将龈之，豕将之，熊、虎、豺、麝、免、狐之属将啮之，又有樵人将拨之割之。若得荆棘为之护撼，其害斯远矣。秦筑长城，秦之棘篱也。汉有韩、彭、英，汉之棘卫也，三人既诛，汉高过沛，遂有“安得猛士守四方”之慨。然则蒺藜、铁菱角、鹿角、荆棘之设，安可少哉？予画此幅，山上山下皆兰棘相参，而兰得十之六，棘亦居十之四。画毕而叹，盖不胜幽并十六州这痛，南北宋之悲耳！以无棘刺故也。

3.三则文言文的翻译及寓意,高分《击邻家之子》

[译文]

有个人，他的儿子凶暴、强横不成器，因此他父亲用鞭子打他。邻居的老翁，举起棒子也来打，说：“我打他，是顺着他父亲的意愿。”这样做，难道不荒谬吗？

[说明]

这篇寓言是说，不要盲目地火上加油。

《蛙蝇与鹤鸡》

译文：子禽问墨子说：“多说话有好处吗？”墨子回答说：“蛤蟆、青蛙、苍蝇一天叫到晚，口干舌燥，虽然这样，人们却不听它们的。现在我们来看早晨的鸡，到黎明时啼鸣，天下人被它惊醒。多话有什么用呢？唯有在切合时机的时候说话才有用。”

[说明]

言语表达要根据时机而定，只有适时、恰当，才可以产生以少胜多的效果。？

《拙于用大》

〔译文〕

惠施对庄子说：“魏惠王赠送我一个大葫芦的，我种植它而成长，结出的果实有能容纳五石粮食那样大，用来盛水，可它的坚固程度却不能自胜。把它切开制成瓢，则瓢底大而平浅，不能容纳什么东西。这个葫芦不是不大，而我因为它没有什么用处，便把它砸碎了。”庄子说：“先生，原来你不善于使用大的东西！

[说明]

东西本身并非无用，只是由于使用者和使用方法的不同，因而他所发挥的功能与产生的效果也就有了很大的不同。

4.袁枚的《题画》的翻译译文：牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。

忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树下。原诗：《题画》清·袁枚村落晚晴天，桃花映水鲜。

牧童何处去？牛背一鸥眠。作者介绍：袁枚（1716-17）清代诗人、散文家。

字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。

乾隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁山下筑筑随园，吟咏其中。

广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。

郑板桥《题画》文言文翻译

《题画》的译文：乡村傍晚雨后初晴的天空格外明朗，桃花映照在水中，显得更加鲜艳。

放牛的牧童也不知道去哪里了，只看见远处牛背上有一只鸥鸟，正睡得香甜。

原诗

注释：

①村落：村子。

②晚晴：傍晚雨后初晴。

③何处：哪里，什么地方

赏析

作这首五绝时，袁枚已过花甲之年然诗人之童心依然未灭。

首二句俨然一幅盛夏牧牛图。后二句才是画龙点睛之“所见”一瞬间意欲捕蝉的牧童神态，已跃然纸上。诗人的观察堪称精微入神。常见之景，一到了子才笔下便成功了一首笔下所无之诗境。

全诗情景交融，意境混成，含蓄有味。

作者简介

袁枚（1716年3月25日～1798年1月3日），字子才，小字瑞官，号简斋，一号存斋，因隐居于江宁山随园，世称随园先生，晚年自号仓山居士、随园老人、仓山叟等。

清代著名诗人、散文家、文学批评家、家、思想家、美食家。

1. 郑板桥 题画 译文

“郑板桥集”

三间茅屋，十里春风，窗里幽兰，窗外修竹。此是何等雅趣，而安享之人不知也。懵懵懂懂，没没墨墨，绝不知乐在何处。惟劳苦贫病之人，忽得十日五日之暇，闭柴扉，扫竹径，对芳兰，啜苦茗，时有微风细雨，润泽于疏篱仄径之间，俗客不来，良朋辄至，亦适适然自惊为此日之难得也。凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。

译文：

三间茅屋，十里春风，从窗里遥望山上幽竹，因此这是何等优雅风趣的事啊，但是能有如此享受的人，自己却不懂得，真是令人遗憾.而那些懵懵懂懂，胸无点墨的人，身处如此情景，他们更是不懂乐在何处.

只有那些劳苦之人，忽然有10几天的闲暇时光，才会关上柴门，扫净小路，面对芬芳的兰花，品着苦茶，有时微风细雨，滋润着篱笆和小路。没有那些俗气的客人，只有几位知己好友到访，于是内心无比欢喜，不禁惊叹这样的日子真是难得啊。

所以我画兰花竹子石头，是用来慰劳那些劳苦的人民，而不是供那些贪图享受的人享用。

2. 郑板桥 题画 译文

郑板桥题画诗很多，不知你要哪一首。

郑板桥题画诗赏趣

清代著名书画家郑板桥长于画竹，也善于在画中题诗以抒情表志。细细揣摩板桥的题画诗，其意蕴深长，不由得叫人击掌叫绝。

予告归里，画竹别潍县绅士民

乌纱掷去不为官，

囊橐萧萧两袖寒；

写取一枝清瘦竹，

秋风江上作渔竿。

乾隆十八年，山东大旱，当时任潍县县令的郑板桥因为请求赈灾济民的事而得罪了上司，他不愿与贪官污史合流，于是决定弃官回乡。临走时，潍县的士绅、百姓盛情挽留。郑板桥心情激动，当即画了一幅竹子留赠，这首诗就是题在上面的，表现了诗人两袖清风、退隐回乡的决心和不愿与世俗同流合污而独善其身的高尚情操。

潍县署中画竹呈年伯包大中丞括

衙斋卧听萧萧竹，

疑是民间疾苦声；

些小吾曹州县吏。

一枝一叶总关情。

郑板桥为官清正，也颇有政绩，就是因为难以向清代官场作风妥协而一直没有得到最高统治者的赏识。然而，山东巡抚包括却十分地尊重与支持他。郑板桥便画了几竿竹子、提了几句诗相赠，以表知己的相识之恩。“躺在书房听到风吹动竹子的萧萧声，疑心那是反映民间疾苦的 *** ”，足见诗人对民众的体察入微、对灾民的深切关怀。诗是赠予上司包括的，无疑也寄托着作者的希望。一位封建社会的地方官吏，能有这样的心肠，是十分难能可贵的。

竹 石

咬定青山不放松，

立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风。

这是一首寓意深刻的题画诗：竹子扎根在破岩之中，任凭东南西北风的折磨打击，它依然坚定不动摇。诗人以“咬定”“立根”等朴素的字词，生动地刻画了竹子的坚强性格，还有它那无视环境压力的豪放气概。赞美竹子坚韧的同时，也寄寓了诗人的抱负和志向，体现了他不拍打击、不畏风浪、不随波逐流的风骨与节操。

3. 文言文题竹郑板桥翻译余家,有茅屋二间,南面种竹.日光月

注释 ①篁：竹子. ②棂：窗格子.用围屏骨架改作为窗棂比一般窗格宽大，可以映出完整的画面.译文 我家有茅屋两间，屋子的南面种了竹子，夏天刚刚长出的竹子，十分的绿，绿荫照着人，放一个椅子在绿荫中，十分凉快.在秋冬季节，拿来围屏的骨架，把两头砍去.横着放当作窗格子，用一样薄的白纸糊在上面.感觉风也温和了天也暖和了，冻僵的蝇虫撞在窗纸上，发出冬冬的声音.那个时候，一片竹影十分凌乱，难道不是一副天然的图画吗！所有我所画的竹子，都没有拜师学艺过，都是在纸窗，墙壁上所见到的竹子和白天与晚上所望见得画出来的.。

4. 求板桥题画翻译开头为[三间茅屋、十里春风

原文：三间茅屋，十里春风，窗里幽兰，窗外修竹.此何等雅趣，而安享之人不知也.懵懵懂懂，没没墨墨，绝不知乐在何处.惟劳苦贫病之人，忽得十日五日之暇，闭柴扉，扫竹径，对芳兰，啜苦茗，时有微风细雨，润泽于疏篱仄径之间；俗客不来，良朋辄至，亦适适然自惊，为此日之难得也.凡吾画兰画竹画石，用以告慰天下之劳人，非以供天下之安享人也.译文：三间茅屋，十里春风，从窗里遥望山上幽竹，此是何等雅趣之事，能有如此享受的人，自己却不懂得，真是令人遗憾.而那些懵懵懂懂，胸无点墨的人，身处如此情景，他们更是不懂乐在何处.只有那些劳苦之人，忽然有10几天的闲暇时光，才会关上柴门，扫净小路，面对芬芳的兰花，品着苦茶，有时微风细雨，滋润着篱笆和小路.没有烦人的俗事，面对知心的好友，为有这样难得的闲适的日子而感叹.所以我画兰花竹子石头，是用来慰劳那些劳苦的人民，而不是供那些贪图享受的人享用.。

5. 翻译：郑板桥题画二则

（一） 余家有茅屋二间，南面种竹。

夏日新篁初放①，绿阴照人②，置一榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂③；用匀薄洁白之纸糊之。

风和日暖，冻蝇触窗纸上④，冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱⑤，岂非天然图画乎！凡吾画竹，无所师承⑥，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。

注释：①新篁（hu ng）初放：新竹刚刚长高。②绿阴照人：绿色的竹荫照上人身。

阴，同“荫”。③窗棂（l ng）：窗上雕花的窗格。

④冻蝇：秋冬受凉的苍蝇。⑤于时：那时，当时。

⑥师承：受过老师指教，有相承的师法。 （二） 江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏技密叶之间。

胸中勃勃①，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。

因而磨墨展纸，落笔倏作变相②，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先③者，定则也；趣在法外者，化机也。

独画云乎④哉！ 导读：《题画二则》用两篇小短文将作画的真谛淋漓尽致的揭示出来。“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。

“意在笔先者，定则也：趣在法外者，化机也”。 注释：①勃勃：旺盛貌。

这里解作情感冲动，画意突发。②倏（sh ）：忽然，迅速地。

变相：样子改变。③意在笔先：作画、作文，在下笔之前先立意，先构思。

④云乎：语末助词。 练习题： 一、解释加点的词 1.置一榻其中（ ） 2.无所师承（ ） 3.皆浮动于疏枝密叶之间（ ） 4.趣在法外者（ ） 二、翻译 1.于时一片竹影零乱，岂非天然图画乎！ 2.意在笔先者，定则也。

三、第二则短文谈到了“眼中之竹”、_____、_____之间的关系。 四、作者通过这两则短文告诉我们“师承”并不是最重要的，______更重要。

参考答案： 一、1.放 2.没有什么 3.都 4.情趣 二、1.这时窗纸上映出一片零乱的竹影，岂不是一幅天然的图画吗？ 2.作品的立意在落笔之前产生，这是确定的法则。 三、“胸中之竹” “笔中之竹”。

四、有实际观察能力，在丰富的生活基础上加以艺术的酝酿与提炼。 《题画二则》翻译： （一） 我家有两间草屋，屋子南面种竹子。

夏天，新竹丛生，绿色的竹荫照在人身上，在竹园中间放个竹榻，十分阴凉舒适。秋冬之际，取来围屏的骨子，截去两头，横放窗上作为窗格，用均匀洁白的薄纸糊上。

风和日暖的日子，受冻的苍蝇碰在窗纸上，咚咚地像敲小鼓。这时，窗纸上映出二片零乱的竹影，岂不是一幅天然的图画吗！凡是我画竹子，并没有老师传授，大多得之于纸窗与白壁上、日光与月影中罢了。

（二） 清秋住旅舍中，早起看竹，烟光日影雾气，都浮动在竹子的疏枝密叶之间。看了这样的诗境，胸中突突地就生出了画竹的兴致。

其实胸中设想的竹，并不是眼里看到的竹。因此我磨好墨、伸开纸，落笔忽然又作出另一番图像，手里画出的竹又不是胸中设想的竹子了。

总的说来，作品的立意在落笔之前产生，这是确定的法则；可作品出现的情趣却超出了法则之外，这是精妙的灵感啊。岂止作画是这样呢。

6. 郑板桥题画三则原文

1、原文 余家有茅屋二间。

南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人。

置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之季，取围屏骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。

风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影凌乱。

岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。 江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。

胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。

因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。

趣在法外者，化机也。独画云乎哉！ 余种兰数十盆，三春告莫，皆有憔悴思归之色。

因移植于太湖石黄石之间，山之阴，石之缝，既已避日，又就燥，对吾堂亦不恶也。来年忽发箭数十，挺然直上，香味坚厚而远。

又一年更茂。乃知物亦各有本性。

赠以诗曰：兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞。

又云：山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远，那能送到俗尘中？此山耳，尚如此，况真山乎！余画此幅，花皆出叶上，极肥而劲，盖山中之兰，非盆中之兰也。

2、译文 我家有茅草房两间，南西都种着竹子。到了夏天，新竹枝叶刚刚伸展开来，绿树成荫，光色照人，放一张床在竹林中，十分凉爽舒适。

到了秋冬交替之时，把屏风的骨架拿出来，截去两头，横着安放就成为窗格，然后用均匀洁白的薄纸把它糊起来。待到风和日暖，冻得半僵的苍蝇又飞动起来，撞到窗纸上，咚咚咚地发出敲击小鼓的声音。

这时，窗纸上一片零乱的竹影，难道不是一派天然的图画吗？我所画的竹子，都没有老师的传承，多数是得之于纸窗、粉壁、日光、月影之中啊。 在江边的私塾教书，每逢清秋，早晨常起来观察竹子。

这时，烟光、日影、露气，都在疏枝密叶之间飘浮流动。于是，胸中情致勃动，就有了作画的意念。

其实，这时在脑海里映现的竹子，已经不是眼睛所看到的竹子了，于是赶快取砚磨墨，展开画纸，乘兴落笔，尽情挥毫，迅即呵成一幅幅图画。这时，笔下所画出来的竹子又不是脑海里映现的竹子了。

总之，意念产生在落笔之前，这是无可置疑的法则；但情趣流溢在法则之外，则全凭个人的运化之功了。难道仅仅作画是这样吗？ 我种了几十盆兰花，到了春天将尽的时候，都显出萎靡凋零、仿佛思念故乡的样子。

因而将它们移植到山石之间，在山的北面，石头的空隙中，既能够躲避烈日，又接近干爽之地，正对着我的堂屋，观赏起来也没有碍眼之处。第二年，忽然生发出数十枚新枝，挺拔直上，香味坚实、厚重而悠远。

又一年，长得更加茂盛。由此我体悟到：万物均有自己的本性。

于是就写诗赠送给兰花，诗曰：“兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，（盎：情趣洋溢）不如留与伴烟霞。”

又曰：“山中兰草乱如蓬，叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远，哪能送到俗尘中？”这不过是山罢了，尚且如此，何况是真山呢！我画的这幅兰画，它的花都超出在叶子的上面，而且十分肥壮而强劲，这是由于它是山中的兰花而不是盆中的兰花啊。

3、赏析 这三则画题，是由郑板桥种竹、养兰、写竹、画兰的心得，虽非严思宏论，却自有其深彻独到之处，当细细品味。 4、作者简介 郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。

名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。

“扬州八怪”之一。历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。

以请臻饥民忤大吏，乞疾归。诗书画均旷世独立，人称三绝。

有《板桥全集》。